更脱红裙裹鸭儿（年少）“举棹”和“年少”就是“泛声”为歌唱而

更脱红裙裹鸭儿。（年少）

“举棹”和“年少”就是“泛声”，为歌唱而加上的，并无文意。

另一种办法，就是兼顾到文意，适当增字或减字。

但是这两种办法，都不能满足以歌唱为主的需要，诗体必须变革。这种创新的任务，也是由许多无名作者完成的。1900年，在敦煌发现了1160多首曲子词，只有几首有温庭筠、欧阳炯的名字。曲子词就是有歌唱曲调的歌词，是这种诗体的原名，以后只简称为词了。词因为句子字数多少不同，又被称为长短句。还有其他名称，就不必多说了。

《诗经》里的诗和以后的乐府诗，也是可以歌唱的。在《唐人绝句启蒙》中，我为你们讲了一个故事：王昌龄、高适和王之涣三位诗人听四个歌伎唱入乐的绝句，三人相约，谁的绝句被唱最多，谁是胜利者。唱的第一首是王昌龄的，第二首是高适的，第三首又是王昌龄的。王之涣有点着急了，便请一位最美的歌伎唱，她唱的却是王之涣的《凉州词》（“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”），三人鼓掌大笑。歌伎得知他们是绝句的作者，就邀请他们参加了她们的宴会。可见绝句也是可以歌唱的，可惜我们现在不知道怎样唱了。

但是诗是照诗谱曲，词却是按照已有的曲调填写文字，所以称为填词。不过，后来的文人也没有完全照曲调填写。

词的曲调是很多的，都有固定的格式，我们只选讲几种作为例子。初期的字数少，称为小令；以后字数增多，称为慢词。虽然后者在唐五代时已经出现，但初期宋词人采用者少，到柳永才使慢词得到发展。宋代词人也有所谓“自度曲”，就是自己创制新调，但只系个别人，就不举例了。

以下三种曲调是小令。下面是晏殊写的《浣溪沙》：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。